除了天賦與努力之外，一個天才的誕生需要甚麼？我認為是孤獨。
文字：沈溱希
有人說Netflix的神劇《后翼棄兵》是齣以女性主義為要的戲，我同意，但是，我更想說的是，那是被綁架在社會主流所要求的女性規範下，身為女人對自身反思的平衡。
《后翼棄兵》的編劇將整齣劇的佈建如同一盤棋局，只是，他對弈的對手是觀眾。
編劇將女主角貝絲成長的背景建置在令女人窒息的1950年代的美國，那個年代的女人，人生的目標只需煩惱婚前如何培養自己的儀態，就只為了透過好管道嫁到好人家，從不需為了自己的志向煩惱與夢想努力，能夠平穩地生幾個孩子與自己的丈夫安度餘生，就是她最大的夢想。
可憐的是，生長在這樣時空背景下的孤兒貝絲卻擁有令人驚豔的天份，令我們感到安慰的是，貝絲並不屈服於這樣的環境，依舊朝著自己的道路努力往前，於是編劇開局了，以下就針對幾個角色來討論我從劇中得到的領悟。
前衛的主教
貝絲的親生母親愛麗絲是位勇敢的女權先行者，即便她的原生家庭家境富裕，即便她是學術界的菁英，她仍為愛當小三，並且也為了尊嚴帶著貝絲住在破爛的貨櫃屋內；正因為她的智識，她的背景以及她所經歷過的事，她非常了解這個社會對女性的不公。
她深深知道女性要真正地強大，唯有依靠自己的能力，這些觀念對幼時的貝絲有了很大的啟蒙作用，這也是她心中信念的泉源。只是最終，再怎麼有想法的愛麗絲依舊避不開經濟的折磨與社會的壓力，她失敗了，最後她選擇死亡，獨留下貝絲面對這殘酷的世界，但是愛麗絲的觀念與瘋狂，卻深深影響著未來的貝絲。
看著愛麗絲這個角色，我在想，如果換個時空，她來到了現代，我無法想像她的未來會有多燦爛，但是活在那個桎梏般的年代裡，有想法的女人最終只能走上絕路來中止她無法被滿足的心靈。
保守的騎士
愛瑪就像當代典型的中產階級美國婦女一樣，她有一間可愛的花園洋房和一個表面上有個體面工作的老公，只是在這看似美滿的家中，缺少了一個孩子，這正是她的缺憾，因此領養了貝絲。
但是真正的愛瑪卻並非如此，真正的愛瑪是有天賦的，她有好的琴藝卻不敢發揮，她享受掌聲卻不敢承認，因為愛瑪與愛麗絲是截然不同的典型。
在愛瑪的心中有一塊很深的不安全感，她極力討好丈夫，以丈夫為生活的中心，是因為她害怕失去丈夫後，將頓無所依，讓她無法在社會上生存，在她的觀念，符合禮教的最佳做法就是——女人依附在男人的經濟保護下，才足以安全。
直到丈夫要求她替貝絲買件衣服時，她發現丈夫的注意力轉向貝絲，她的不安全感跟妒意一度竄升，因此為貝絲挑了一件極醜的外套，讓貝絲被同學恥笑，也埋下貝絲自卑的心結。
在丈夫離開她的生活後，她一度消沉，一度為錢煩惱，一度失去生活重心，直到她發現貝絲的天份可以帶來財富。她開始關心起這個被她冷落的女孩，剛開始或許是為了利益，但是在一次又一次陪著貝絲南征北討中，愛瑪也漸漸地關愛起這個孤女。
與其說愛瑪跟貝絲是養母女的關係，不如像愛瑪所說的，是一個經紀人與棋手的關係，愛瑪的人生就像是那年代美國婦女的寫照，只是她比其他人好運一點——她認識了貝絲，在所有的男人都離開她之後，我不知道她到底有沒有意識到，其實她靠自己也可以過得很好。
就像那幕貝絲在賣場碰到當年欺負她的高中同學推著嬰兒車購物，用羨慕的眼光看著貝絲一樣，貝絲的高中同學心裡也希望自己是那個可以環遊世界的棋后。
最終，愛瑪還是撐不到她口中說的好日子要來的時候，如果愛瑪在世時能體悟到女人其實也可以靠自己過得好，那麼她是否就不會那麼空虛？不會需要依靠酒精才能填補空洞的靈魂？
啟蒙的國王
貝絲從小沒有父親，在遇到薛波先生之後，貝絲的生活似乎有了目標，因此在成名之後，貝絲一直沒有忘記薛波先生的提攜之恩，她不只一次在受訪時，希望雜誌可以提到薛波先生的一切，即便第一次受訪時並沒有成功讓雜誌提及他，但是貝絲依舊努力不懈。
在薛波先生過世後，她回到孤兒院的地下室，唯一帶走的是她跟薛波先生的照片，她看著薛波先生淒清慘淡的葬禮，她不禁潸然淚下。對貝絲來說，薛波先生就像父親的存在，她感謝薛波先生不因為她只是個小女孩，而逼她放棄天賦，如今的她能站在世界的頂端，都是因為有薛波先生，她想讓世人知道，沒有薛波先生就沒有今天的貝絲，也許這也是她想爬上頂端的原因之一。
像母親般存在的愛瑪，以及像父親般存在的薛波，編劇殘忍地剁掉貝絲的左右手，讓貝絲更孤立無援，也讓貝絲走向愛麗絲當初種在貝絲心中的信念——必須要好好愛自己，因為沒有人會愛妳，最終，我們也只能自立後自強。
孤單的王后
除了天賦與努力之外，一個天才的誕生需要甚麼？我認為是孤獨。
女主角貝絲被設定為一個喪親孤兒，從她踏進孤兒院那刻起，她一直保持著冷眼旁觀的態度，她看過的場景、她見過的人物，都將內化成自己的想法用自己的理念去衡量、去理解。
幼年時的貝絲深受勇無畏懼的愛麗絲影響，這看起來雖然有點不可思議，但是當小貝絲認為必須執行的事情，她會努力堅持直到對方軟化，或是想辦法解決困難，就像為了讓薛波先生指導她下棋，並不會因為薛波先生的拒絕而讓她退卻，或是會為了自己的藥癮而去偷藥一樣。
除此之外，我們也可以看到編劇在這齣劇對於女權主義的用心，幼年時的貝絲深受愛麗絲觀念的影響，當薛波先生帶著高中西洋棋社的社長來到地下室跟小貝絲會面，在棋局還沒開啟時，那位社長先拿出了一個禮物送給小貝絲：我帶來一個禮物給妳，在開始之前，為了怕忘記，我先拿給妳。
原本我以為打開後會是一盒西洋棋，沒想到，小貝絲打開後卻是一個洋娃娃（物化女性的象徵），在觀眾的眼裡看來，這個禮物就是男性對玩西洋棋的女性的一種羞辱，但是小貝絲沒有讓我們失望，她用棋藝讓這個自視甚高的社長閉嘴。在社長離開之後，小貝絲也跟觀眾深有同感，她將洋娃娃扔進垃圾桶內。
漸漸長大後的貝絲對這種感受越來越深，就像她第一次被採訪時，所上的雜誌是生活雜誌而不是專業的西洋棋雜誌，她反問愛瑪：這個報導對我說的薛波先生的事情隻字不提，我能上這個雜誌只因為我是個會玩西洋棋的女性嗎？
雖然貝絲很冷傲，或許這也是棋手所需要的特質之一，但是貝絲的心中是自卑的，尤其是對外表的自卑，起源可能是那件醜外套事件，她一直無法對自己的外表產生強烈的信心。即便在她有錢之後努力地滿足自己對華服的想望、即便她在賣場遇到當年欺負她的高中同學對她投以羨慕的眼光，她依舊沒有自覺。
但是她有自己內在的信仰，而且她一直走在自己的道路上，在剛住進愛瑪家時，她冷眼看著愛瑪對養父的唯唯諾諾，直到最後養父的離開，接著又看著愛瑪一次又一次的墮落。
在與俄羅斯棋王首次對奕的落敗中，她終於向愛瑪訴說自己看不起養母的想法，可是，貝絲沒想到的是，原來這段日子以來，她早就把愛瑪當成可以依賴的母親，在愛瑪驟逝後，貝絲變得更孤單，在想念愛瑪的時候穿著愛瑪生前的睡衣感受她的味道，貝絲的行徑如同當年的愛瑪一樣墮落。
最有趣的是跟幾個男生的床戲，其中最妙的是她跟哈利完戲之後，貝絲抽著事後菸，專注地翻著書，哈利尷尬到不知所措，這彷彿是性別角色調換的橋段讓人忍不住笑出來，但是諷刺的是，最終仍舊沒有一場床戲是安排給貝絲和她最愛的男人湯斯，我不知道這會不會讓貝絲或觀眾感到遺憾，但是貝絲內心的強大，讓她一直堅持地走在成后的道路上，即便這條路孤獨難行，她依舊努力地走完。
那些士兵們
即便貝絲是獨自行走在成后的道路上，但是沿路依舊會有士兵們的保護，那個床技高超的班尼、那個讓貝絲念念不忘的湯斯、那個完戲之後尷尬不已的哈利，以及那對雙胞胎兄弟麥克和麥特。
原本不看好一個女子闖蕩在西洋棋世界的那些男人們，最後折服在貝絲堅毅與能力之下，為貝絲開出一條成后之路，這是所謂的自助人助，唯有自己夠堅強，才能在充滿歧視難行的道路向別人證明自己的價值，也才能得到他人的尊敬與幫助。
勝局
總體來說，《后翼棄兵》是部很值得看的劇，即使不懂西洋棋，還是覺得精采絕倫，不論是50-70年代美國場景重現與復古色調，還是女主角從原本對衣著打扮一竅不通，到最後轉變為舉止優雅，穿衣有度的美女棋后，都是眼球的饗宴。
飾演女主角的安雅，本身就有一種令人著迷的神祕氣息，特別適合飾演沉著冷靜的棋手，這應該說是導演的慧眼獨具，彷彿這齣劇就是為安雅特別打造，再搭配上劇情的起伏與人設內心的糾葛，走向編劇所想要導向的最終概念，說這是Netflix近期的神劇，真的一點都不讓人意外。
本文转贴自 https://everylittled.com/article/143138
图片来自 Netflix
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